Krimi schreiben

Buch schreiben – Erfolgsmeldung

Eben erreichte mich eine Erfolgsmeldung: Einer meiner Textcoachingkunden (Spannungsliteratur) hat einen Agenturvertrag angeboten bekommen. Ich gratuliere!

Da sieht man doch wieder, was der Blick von außen ausmacht!

 

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Vom um die Dinge schleichen – Inspiration, ohne drüber nachzudenken.

Ich schleiche um eine Szene, weiß nicht genau, wie sie sein soll. Zerbreche mir den Kopf. Keine Lösung. Keine Idee. Dinge, die sich ständig widersprechen. Wenn ich Variante A nehme, funktioniert eine bestimmte andere Szene nicht. Nehme ich Variante B, muss ich vieles im bisherigen Text umbauen.

Im Zweifel an allem und jedem, mache ich etwas ganz anderes. Lese ein Stück Thriller, begleitet oder besser: beobachtet von der Muse-Katze. Trinke Tee, noch mehr Tee, und schwupps … auf einmal, so quasi aus dem Unterirdischen, in dem die Geschichte vor sich hin gearbeitet hat, ist plötzlich die Lösung da. So und nicht anders muss sie aussehen! So und nicht anders wird die Szene verlaufen, die dann Einfluss auf bestimmte andere Szenen und die Aufklärung hat.

Heureka!

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(Bildquelle: aboutpixel.de)

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Der Schauplatz – eine unterschätzte Zutat?

„Ich will nicht so viel beschreiben.“

So etwas in der Art höre ich immer wieder von Autoren, mit denen ich im Textcoaching oder der Roman-/Krimi-Schreibwerkstatt zusammen arbeite. Und tatsächlich findet sich dann im lektorierten Text fast gar kein Hinweis auf das Umfeld. Was schade ist! Da steht dann nur so lau: Sie bogen um die Ecke …

Das andere Extrem ist auch hinderlich: seitenweise Beschreibungen im Manuskript, aber wo gehts hier zur Handlung? Wo sind denn die Protagonisten hingeraten? Man kann die Seiten überblättern, ohne was zu verpassen, ohne die Figuren zu verlieren – man hat sie im schlimmsten Fall schon aus den Augen verloren … und das Buch/Manuskript weggelegt (wenn man Verlagslektor ist).

Der Schauplatz als handelndes Element

In einer mitreißenden Geschichte passiert weder das eine noch das Andere. In einer Geschichte, an der wir keine Seite ungelesen überblättern, ist der Ort selbst zur Figur geworden, die die Handlung vorantreibt.

Sehr gelungenen macht das Cay Rademacher in „Der Trümmermörder“: Ein Mörder schleicht durch die Kriegsruinen Hamburgs (1947). Es ist der kälteste Winter seit Menschengedenken. Die leeren Fensterlöcher, Straßen, in denen keine Laternen mehr stehen, der Hafen zugefroren, eine höllische Kälte. (Ja, in der Hölle muss es kalt sein, denke ich.) Darin ein Kriminalpolizist, der seine ganz eigenen Probleme hat mit der Stadt, mit den Vorgesetzten, seinem vermissten Sohn.  Und immer wieder die Ruinen. Welche Häuser sind zerstört, welche nicht? Wo findet man die Ermordeten? Alles passt zusammen.

So macht man das!

Weiteres gelungenes Beispiel: „Die toten Gassen von Barcelona“ (Stefanie Kremser): Ein Mörder in den Gassen Barcelonas, in einem Viertel, in dem sich alles ändert  … traditionelle Viertel zerstört werden, Wohngegenden ‚aufgewertet‘, also verteuert werden … der Ort trägt zur Handlung bei! Auf eine ganz spezielle Weise, wie sich bei der Aufklärung herausstellt.

Mein Tipp für Dich:

Ich habe einen Workshop zum Thema „Schauplatz“.

Schau doch mal ‚in meiner Gegend‘ vorbei, und zwar hier:

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